結局の処、声は体の何処（どこ）から発するので在ろうか。声は意識せずに勝手に発せられるが、良い声を追求すると解（わか）ら無く為（な）って仕舞います。メッセージ性が在るのでは。
詩吟の声に感動、発声を追求して36年余り美しい声に感動す。要するに発声に依り感動を伝えるので在ろう。発声に対し其々（それぞれ）の心構えが在るのでは。
音楽的発声の概念（がいねん）として、音程（ドレミ）は階段と捉（とら）え、階段面に厚みは無く、上端（うわば）（床）と下端（したば）（天井）が在ります。洋楽の発声では、下から天井を正回転（被（かぶ）せる）上昇（押音）で叩（たた）きます（陽旋法）。詩吟の発生は逆で、階段面の上側（床）を上から叩き逆回転（掘（ほ）る）し反転上昇（引音）する。此の場合、僅（わず）かな音程が低く（陰旋法）なる。要するに、違いは、天井を叩く（押音、正転）か、床を叩く（引音、の逆転）で在る。洋楽では天井（押音）を叩き、詩吟発声では上から床（引音）を叩く。永く追求すれば観（み）えて来る。
よく言われるのが、洋楽発声では長時間の発声でも声は枯（か）れないが詩吟の発声では直ぐに枯れて仕舞います。詩吟も洋楽の無理の無い発声をすべきで在ろう。ビブラートも小節（こぶし）も同じで、洋楽発声の「吟詠家」と成ろう。（上代）
声は感動を伝える為に在る。